睡不着|逾越异化的恐惧

2018-04-02 15:56
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睡不着|逾越异化的恐惧睡不着|逾越异化的恐惧 编者按:如果尔“不想睡”或许“睡不着”,欢迎继续阅读。 这儿或许有个文艺片,这儿或许有个恐惧片。不知道尔会闷到睡着,仍是吓得更睡不着。 今晚,讲一个收缩人的故事。 异化,是一个自20世纪以来就重复呈现在文学作品中的主题,卡夫卡曾在《变形记》中叙述了一个男人变成昆虫的故事,尤金·奥尼尔的剧作《毛猿》描写的则是心思变异的故事。 荧幕上亦不乏此类作品,《难以想象的收缩人》就是其中之一。这部电影改编自理查德·迈瑟森的小说《收缩人》,导演为杰克·阿诺德。 《难以想象的收缩人》海报 影片的主人公斯科特因为遭受了某种辐射的污染,身体初步缓慢的缩小,由此彼丧失了工作和日子自理的才能。 纵观这类主题的作品,就会发现它们存在一个共通的形式:以身体或心灵上的骤变作为初步,然后展示主人公与社会脱节的进程。 其中反映出来一种生存焦虑,惧怕遭到社会遗弃的恐惧。 导演和男主 以《变形记》为例,格里高尔一直以来为了家人的美好而勤恳的劳作,但是当彼变成了昆虫今后,丧失了劳作才能,被公司开除,受到了家人厌弃,终究凄惨的死去。 卡夫卡借这篇小说揭露了社会冷酷的赋性,一个人只需继续的为社会、为彼人产出,彼才会被社会接收,如果丧失了这种才能,就会被社会无情的剔除。 影片《难以想象的收缩人》一初步,斯科特和妻子搭船在海上休假,妻子进入船舱之中,斯科特独自留在甲板上,这时一片充溢不祥的云朵朝它迫临,斯科特背对着镜头,显得孤立无助,这个画面预示接下来整部影片中斯科特的处境。 斯科特站在船头面临飘过来的辐射云显得孤立无助。 为了防止被扫除,斯科特只能向世人献媚巴结,彼把自己的凄惨遭遇写成书,来满足群众的猎奇心思。 影片中设置了一个人物多丽丝来和斯科特做对照,而是一个侏儒,在马戏团里扮演。 而的扮演和斯科特的扮演是同质的,都是把自己的不幸拿出来给人赏识、给人消费,是一种自残式的贡献,但它是处于社会边缘的人和这个社会保持联络的终究方法。 到这儿影片进入一个平缓阶段,缩小中止了,斯科特也在多丽丝身上找到了依托。这段平缓是为了给后面戏曲抵触的晋级蓄力。 不久之后吾们看到缩小又初步了,失望的斯科特抛下多丽丝,独自跑过草地。以多丽丝为参照,斯科特远远逃走的背影在画面中敏捷变小。这个镜头表现出了杰克·阿诺德高明的镜头表现才能,彼借由视觉透视原理完成了一次敏捷的放缩。 镜头一转,斯科特已经变得极小,身材缺乏10厘米高,正好与前面一个镜头相接受。 导演利用视觉透视原理完成了一次快速放缩 接下来电影完全进入了奇幻冒险之中。 关于微小的斯科特,整个国际变得危机四伏,连家里养的猫都成了恐惧的巨兽。 因为猫的袭击,斯科特掉进了地下室里。地下室通常被用来存储一些日常日子中暂时用不到的东西,有时分这些东西寄存久了就会被完全忘记,因此可以说,地下室代表非远离日常的空间。 斯科特被猫袭击 特别是在这部影片傍边,捕鼠器、火柴盒、针线等等这些常见的日子物品,经过了扩大,而显示出超现实的颜色。斯科特跌落到地下室中,标志着彼的精神已经完全脱离了人类社会,退行到了潜知道国际中了。 扩大的捕鼠器有点超现实 片中道具 在地下室发作的情节占有了将近半部影片的内容,神话中小人历险主题被搬上大荧幕。 斯科特仅以一片碎布遮身,用一根大头针当作兵器,就像日本传说中的一寸法师或《格林神话》里的大拇指。但是,神话里的小人儿身上蕴藏着巨大的力气,能打败体型比自己巨大的怪物。 以大头针为兵器就像《格林神话》中的大拇指 影片的最高潮是斯科特大战地下室里的蜘蛛。蜘蛛简直是人类的噩梦,它的外形丑恶,并且具有毒液。许多奇幻冒险影片都喜爱扩大这一噩梦,如《狼蛛》《指环王之王者归来》《勇敢者的游戏》《哈利波特》中皆呈现过巨型蜘蛛。 斯科特和蜘蛛决战的场景也被安置成充溢奇幻颜色,使得这场大战看起来如同发作在某个悠远的外星星球上一样。 大战蜘蛛 不少异化主题的作品会以悲惨剧结束,以此来表达社会的严酷,但是这样的结局依然包含着对社会的必定。 它批评的是社会排挤失掉利用价值的人特性,换句话来说,只需社会不驱赶人,社会仍是好的社会。它也以为一旦人被从社会中驱赶出去,便无处可去。 就拿《毛猿》中的主人公杨克来说,彼到终究心里想的仍是向人类社会反攻倒算,这说明彼一直对人类社会充溢神往,只是仇恨这个社会将彼扫除。 影片场景 而《难以想象的收缩人》在价值观上有了新的打破。斯科特杀死蜘蛛后,爬上土堆,走向地下室窗户的栅格网。 这层栅格网标志着斯科特精神的终究一道藩篱,第一次来这儿的时分,斯科特的身体还比较大,无法穿曩昔。标明彼的精神依然被人类国际所禁闭。 第2次到来时,彼已经缩到了足够小,顺畅地穿越了栅格。这标明了斯科特完全逾越了人类知道的限制,缩小病终究消解了彼关于形状的执着,彼的心态也由恐惧转变成豁然。 斯科特站在栅栏网前 影片的结束以一个俯瞰镜头向上抬升,斯科特的身影缩至极小,然后广袤的国际画面淡入,暗示了这是一场生命的终极回归。 旁白婉转道明了影片想要表达的理念:“即便小到微缺乏道的存在,也是有意义的,对天主来说,没有不存在的存在。” 《难以想象的收缩人》剧照 正如叔本华所说: “当吾们沉溺于调查这国际在空间和时间上无量的广阔悠久时,当吾们沉思曩昔和未来的若干千年时,——或许是当夜间的天空把很多的国际真实展出在吾们眼前因此国际的无边无际直印入吾们的知道时,——那么吾们就觉得自己缩小几至于无物,觉得自己作为个别,作为活的人身,作为无常的意志现象,就像是九牛一毛似的,在消逝着,在化为乌有。但是一起又有一种直接的知道起而抵挡吾们自己渺小这种鬼魂似的主意,抵挡这种虚伪的可能,就是使吾们知道着所有这些国际只存在于吾们表象中,只是作为朴实知道的永久主体所规则的一些形状而存在;而吾们只需忘记自己的个别性,就会发现吾们就是那朴实知道的永久主体,也就是全部国际和全部时代必需的,作为先决条件的担负人。原先使吾们不安的国际之广阔,现在却已安排在吾们心中了,吾们的依存于它,已由它的依存于吾们而抵消了。”(引自《作为意志与表象的国际》)